Forgé dans un non-lieu en marge de la ville de Prokon, le Dr Dracenstein est le fruit d’une opération monstrueuse, la fusion de deux créatures maléfiques. Moitié Dracula, moitié créature du Dr Frankenstein, il prétend avec quelques atouts incarner le Mal absolu.

Nourri de la littérature romantique de Bram Stoker et de Mary Shelley, Peter Haars en profite au passage pour rendre hommage au cinéma populaire qu’il affectionne : on reconnaît dans le visage composite du Dr Dracenstein aussi bien les traits et les expressions outrées de Christopher Lee, qui joua une dizaine de fois Dracula à l’écran, que le faciès et les attitudes de Boris Karloff, le premier et le plus effrayant des interprètes de la créature cadavérique.

En tant que vampire, le Dr Dracenstein vise à détruire Prokon en se nourissant de ses forces vitales. En tant que créature inventée et fabriquée de toutes pièces, il est en droit de revendiquer pour lui‑même une capacité d’invention inédite. Le Dr Dracenstein est l’Inventeur : ses capacités de création puisent aux sources de la négativité pure.

Pour figurer la population idéale de Prokon, Peter Haars s’en est allé à la chasse aux têtes. Sélectionnés parmi les vedettes prêtes‑à-l’emploi de l’époque, on croit reconnaître Robert Kennedy en petit commerçant et Daniel Cohn‑Bendit en ouvrier jovial, tandis que Tina Turner prête naturellement sa silhouette et sa gestuelle à la « Pro‑star ».

Le principe de la vaporisation aérosol est breveté en 1927 par l’ingénieur et inventeur norvégien Erik Andreas Rotheim (est-ce à lui que pensa Peter Haars lorsqu’il imagina le Dr Dracenstein ?). Durant la Seconde Guerre mondiale, les chercheurs américains Goodhue et Sullivan développent pour l’US Army le premier usage, militaire et insecticide, de l’aérosol. Après guerre, la bombe vaporisatrice connaît de plus en plus d’applications pratiques, au point de devenir l’un des emblèmes du consumérisme des années 1960‑1970.
Par deux fois, le peintre Roy Lichtenstein consacre l’objet, faisant de la bombe aérosol le symbole même du pop art et de sa diffusion, le signe attentatoire, métaphorique et ironique, d’une peinture moderne dépouillée de sensibilité, débarrassée de sa tradition comme on se débarrasse d’un moustique.
Neuf ans plus tard, Peter Haars prolonge avec Prokon le geste de Lichtenstein, confiant à la bombe le pouvoir bien plus étendu de pulvériser — en tous sens du terme — la société marchande et ses produits.

1_ Erik A. Rotheim, extrait du brevet de la bombe aérosol, 1927.
2_ Roy Lichtenstein, Spray, 1962.
3_ Roy Lichtenstein, Aerosol spray can, 1962.
4_ Peter Haars, extrait de Prokon, 1971

L’histoire de la science fiction et de la bande dessinée est jalonnée de machines vouées à matérialiser ex nihilo êtres vivants ou objets. À leurs manettes se succèdent tour à tour démiurges bienveillants, savants fous, faussaires, inventeurs désintéressés et philantropes.

Au sein de cette série, Prokon se distingue en attribuant une fonction inédite au « matérialiseur » : en finir avec la société marchande.

1_ Superboy contre Lex Luthor, inventeur du « casque matérialiseur », 1962.
2_ Rastapopoulos détourne le photocopieur 3D du professeur Tournesol dans le film et l’album Tintin et le lac aux requins (réalisation Raymond Leblanc, scénario Greg), 1972.
3_ synthétiseur alimentaire, série Star Trek, années 1960.
4_ matérialiseur exrait de Prokon, 1971.
5_ imprimante 3D, 2014.