Grosso modo, les dessins de Jacques Floret donnent la banane. [+]

Pendant longtemps, la BD était destinée aux enfants, aux adolescents. Les parents n’y voyaient que des petits Mickey ou des Pif (avec parfois un gadget qui allait causer la zizanie dans la famille, notamment les Pifises et le pois sauteur). Depuis les années 1970, une partie de la BD s’adresse aux adultes (qui ont été enfants) et depuis les années 2000, des éditeurs ont commencé à avoir une ligne éditoriale pour publier des BD plus conceptuelles, qui font réfléchir, qui se rapproche de l’art contemporain, de la littérature. Parmi ces éditeurs, il y a les Éditions Matière. Cette petite structure à deux têtes, Laurent Bruel et Nicolas Frühauf, créée en 2003, publie trois ouvrages par an, autant dire que la sélection des auteurs est rigoureuse. Cette année, Jacques Floret en fait partie. Notre artiste Jacques Floret, fan de Bic et de Post-it, nous propose dans son livre titré Le Grosso modo, 600 dessins en noir et blanc. À l’origine, ces dessins n’étaient pas destinés à être publiés. Ce sont des esquisses, des croquis, des idées dessinées dans des carnets. Pendant le confinement, à force de tourner en rond dans son appartement, l’idée lui est venue de les publier, en trouvant une façon ludique de les présenter. Soit 4 dessins par page qui se suivent par un élément de détail plus ou moins abstrait qui les relie entre eux. Ainsi au fil des pages, en commençant par le portrait d’une fille au regard mélancolique, on finit par un chat qui a attrapé le mot « etc. ». Entre ces deux dessins, on a vu défiler à la queue leu-leu une multitude d’hommes, de femmes, d’enfants, plus ou moins bien dessinés. Mais aussi des objets du quotidien, des fleurs, des arbres, des animaux, le tout dans des situations cocasses, décalées, parfois sexuelles (la vie sans sexe, c’est triste !). Le livre au format 21 x 29 cm est présenté comme un cahier administratif, sur du papier qui pourrait provenir d’un bloc, sans oublier le signet de tissu pour bien marquer sa page, le tout enveloppé dans une couverture en carton gris avec des collages en couleurs rétro. L’impression des dessins est proche de la photocopie, mais attention de bonne qualité. Au verso de la couverture, il y a une photocopieuse installée dans un bureau. On remarque que sur le mur il y a deux cartes postales de vacances, à côté de la photocopieuse et de la plante verte. En préface, il y a un texte de cinq pages écrit par le romancier Frédéric Ciriez. Son texte avec la typo d’une machine à écrire (qu’on voit ou qu’on entend dans les commissariats de police au moment des dépositions) sur du papier rose, n’est pas une présentation du travail de Jacques Floret, n’a rien à voir avec les dessins. Non, Frédéric Ciriez nous raconte les problèmes de vue d’un expert en pierres précieuses et la vie d’une certaine Jeanne Florin. On soupçonne que cette étrange histoire a quelque chose à nous dire sur ce qui va suivre. Mais quoi ? Va falloir mener l’enquête. Ça ne m’a pas l’air simple. Où sont les indices ? Jeanne Florin serait-elle la fille adultérine du colonel Moutarde ? Grosso modo, quand on feuillette ce livre, notre expression devient joyeuse, notre moral est au plus haut. Grosso modo, les dessins de Jacques Floret donnent la banane, même à celui qui préfère la pêche. Attention à ne pas glisser ! [-]

Le Grosso modo témoigne d’une « passion de la gribouille » fort appréciable, tant pour la passion que pour la gribouille — deux modes de rapport au monde qui ne sauraient qu’être encouragés. [+]

Découvrant Le Grosso modo de Jacques Floret, arrivé par surprise — comme c’est souvent le cas avec les Éditions Matière dont je suis toujours volontiers le travail, même quand ce qu’il proposent est aux antipodes de ce qui me retient —, je commence par regarder comment il est fabriqué : couverture en « méchant carton gris » en partie recouvert de papier imprimé, avec notamment un code barre de belle taille (en bas au centre), une gommette autoadhésive, une grande photo en noir et blanc qui recouvre entièrement le dos et la 4^e de couverture qui ne présente aucune indication — le nom de l’auteur et le titre se trouvant en 1^re, avec, en dessous, un papier collé d’identité des Éditions Matière (reconnaissables, non par des lettres, mais par des bandes verticales jaunes sur fond blanc). Le Grosso modo s’ouvre avec une préface de Frédéric Ciriez, La Banque des yeux de France, qui est un texte de fiction où il est question de gemmologie, de dérèglement de la vue, de greffe de la cornée, et d’une donneuse nommée Jeanne Florin au sujet de laquelle le narrateur entreprend une enquête, lui découvrant des talents pour le dessin et l’architecture, une maternité singulière ayant conduit à l’accouchement de quadruplés, ainsi qu’une nature maniaco-dépressive qui l’incite progressivement à s’enfermer « dans un schéma psychotique étrange avec, pour chaque plan, croquis ou dessin demandé, la réalisation de quatre versions différentes des choses. Elle passe donc quatre fois plus de temps pour chaque mission et vit finalement sa vie en mode quadruple ». Convient-il de parcourir quatre fois les 150 pages composées, chacune, de quatre dessins pour en saisir l’agencement ? Car, nous dit-on, « Le Grosso modo se distingue d’un simple recueil informel de dessins par les liens tissés de proche en proche entre les images » — le travail de la lecture consistant donc à mettre à nu ces liens ; ce que l’on pourrait tenter de faire dans un premier temps, en ne portant à ces pages qu’un regard s’intéressant au trait ; puis, dans un deuxième, en se mettant à la recherche de trames narratives plus ou moins dissimulées, alors qu’on ne découvre que peu de mots dans ces pages apparemment muettes — l’exploration ne pouvant probablement se faire que selon un va-et-vient entre un exercice du regard dégagé de ce qui en excéderait les vertus graphiques (rendu difficile par la qualité particulière du trait qui n’engage guère à ne l’apprécier que pour lui-même) et l’invention d’un récit, en complicité avec le dessinateur. Si loin si proche de la bande dessinée — l’éditeur nous dit « s’écarter des plates-bandes de la BD pour une brève excursion sur les allées gravillonnées du “dessin contemporain” et du “beau livre” » — cette suite d’images parfois parodiques (en tous cas décalées), jouant visuellement à marabout d’ficelle, comme d’autres le font avec les mots, Le Grosso modo témoigne d’une « passion de la gribouille » fort appréciable, tant pour la passion que pour la gribouille — deux modes de rapport au monde qui ne sauraient qu’être encouragés. [-]