ÉDITIONS MATIÈRE

Visual loops are exposed or two narrative strands are combined, which may have started off having nothing to do with each other [+]

CAPTURING IMPROVISATION Early on, Nicolas Nadé was inspired by the various forms of repetition and creating variations within these. This is also one way of explaining his interest in the experimental cinema of Paul Sharits and Peter Kubelka or in minimal music. Nadé compares his approach with overlaying various screen tones which, when shifted only slightly, can achieve entirely different optical effects. Graphic compositions arise intuitively and only become a narrative construction at a later stage with the aid of module arrangements. He often starts off by defining the starting and end point and is open for the story unfolding in between. Visual loops are exposed or two narrative strands are combined, which may have started off having nothing to do with each other. Image mutations from 2D to 3D are also possible, which break through the limitations of flat space. Nadé’s pleasure in initially concealed places of narration has a strong appeal in his work. He talks enthusiastically about macrophotography, which unveils textures invisible to the naked eye, or the complexity of a rootstock in botany, which cannot be intimated on the surface texture, or architectural plans which have an entirely different narrative for him than would be revealed by observing a house from the outside. IMPROVISATION EINFANGEN Nicolas Nadé begeisterte sich schon früh für Formen der Repetition und dafür, innerhalb dieser Variationen zu erschaffen. So lässt sich auch sein Interesse für das Experimentalkino von Paul Sharits und Peter Kubelka oder Minimal Music erklären. Nadé vergleicht sein Vorgehen mit dem Überlagern verschiedener Rasterfolien, die — nur leicht verschoben — sehr unterschiedliche optische Effekte erzielen können. Bildkompositionen entstehen intuitiv und werden erst später mithilfe von Modularrangements zu einem erzählerischen Konstrukt. Oft definiert er zunächst Anfangs- und Endpunkt und ist offen für die Geschichte, die sich dazwischen entwickelt. Visuelle Loops werden freigelegt oder zwei Erzählstränge, die zu Beginn nichts miteinander zu tun haben, kombiniert. Ebenso sind Bildmutationen von 2D zu 3D möglich, die die Eingeschränktheit des flachen Raums durchbrechen. Nadés Freude an zunächst versteckten Orten der Erzählung findet Anklang in seiner Arbeit. Begeistert berichtet er von Makrofotografie, welche Strukturen zutage fördert, die mit bloßem Auge nicht zu erkennen sind, oder von der Komplexität eines Wurzelstocks in der Botanik, die an der Oberfläche nicht zu erahnen ist, genauso wie von Architekturplänen, die für ihn völlig andere Narrative innehaben, als die Betrachtung eines Hauses von außen vermuten lässt. [-]