En 1976 paraissait L’Ange aux Éditions du Seuil. Par ce petit livre très dense, Guy Lardreau et Christian Jambet tentaient d’offrir, immédiatement à la suite de l’autodissolution de la Gauche prolétarienne, ce qu’ils appelaient un « vadémécum pour tous, un guide des égarés », partant du constat qu’« il n’y a plus de Rebelle qui tienne et que l’époque loue sous le nom du Rebelle l’ombre du Maître. »

En 2012, voici que paraît Rééducation de l’artiste basque espagnol Juan Pérez Agirregoikoa. Où le mot « rééducation » est devenu un ornement pour les chiens, la rutilante marque du maître. Où ferveur partisane sportive et ferveur politique se confondent en une réciproque gesticulation. Où il y a un ennemi. Où « esprit » est le nom de l’ennemi. Où on attrape Hanna Arendt à l’entrée du stade et on la lui fait à l’envers : « Ceux qui n’oublient pas le passé se condamnent à faire de l’idéologie », hop là ! Où on découvre le vrai visage des hooligans sans même ôter leur cagoule.
Où on ne sait plus que penser, sinon appeler l’imbécilité de ses voeux — ce qui sent fort la conjuration. Où on réclame du lait et des biscuits. Où on est supersensible mais on se soigne à l’adoucissant. Où la Décision concernant la Grande Révolution culturelle prolétarienne rédigée par le président Mao en 1966 n’est plus qu’un papier de rebut, une chute d’imprimeur, la doublure du rideau de scène. Où tout finit sur un ciel bleu, un ciel d’une grande clarté tragiquement suturé et que déchire encore un avion traînant sa banderole : « Lacan I love U. Will U marry me? ».
Toute une rééducation à refaire, en somme.

En équilibre bancal entre le spectacle modeste, le plaisir enfantin du pop-up et les jeux grotesques, les mascarades régressives des adultes, entre joli produit de l’industrie des loisirs et outil critique, Juan Pérez Agirregoikoa tient Rééducation sur une ligne farouchement rétive à toute interprétation immédiate, positive et recyclable.
À part ça, rien de grave : Juan Pérez Agirregoikoa est un artiste après tout.

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